晓晓和小越跟在梦丽身后，走进一座大棚市场大棚中的商品琳琅满目，丰富多样走着走着，晓晓忽然指着一个卖针头脑、碎步线头的的摊子，挤眉弄眼地朝小越笑了起来

小越微微一愣，随即和晓晓一起，推搡着笑成一团

“后来我才知道——”

旁白女声再次响起

“后来我才知道，哑婆那时候穿的那件衣服，叫百家衣是哑婆用各种捡来的碎布头、别人不要的脏衣服，甚至是丢弃的尿布拼在一起，亲手缝成的这是哑婆最喜欢的一件衣服，几乎每天都要穿在身上招摇过市，村里每个人都认识这件衣服……”

随着旁白女声，各种画面在镜头中一一闪过

“小越她爸终于有一天忍无可忍，亲手把这件衣服从哑婆身上扒下来塞进灶膛里烧了”

这里配的画面是哑婆凄厉惨叫的场景，但却巧妙地做了消音，画面中只有哑婆张着大嘴狰狞的脸，画面外是旁白潺潺如流水的声音

商叶初本以为《哑婆》的剧情会很平，像一部灰黄色的纪录片一样观看了十几分钟后，却发现这部片子很有几分真正的电影的质感

毕竟是荧幕首作，古文华的剪辑手法还有些稚嫩加上剧组穷得都快当裤子了，题材又是乡村片，场面也不可能多么大或者华丽但朴素并不意味廉价

古文华的取景很漂亮——这个漂亮当然不是指画面多么风景如诗，而是指构图干净，极富简约之美无论是村落的远景近景，还是土地与人，电影的每个画面，无不透着泥土的厚重气息却厚而不腥，重而不浊

有些导演拍摄乡村题材电影，往往苦大仇深，觉得人人皆苦万事皆休，太过强调土地的厚重，反而会有股累赘的油腻感另外一些导演或者文艺工作者，对乡村生活则总有种田园牧歌式的浪漫幻想——一种有钱人吃得太饱产生的富足滤镜，拍摄乡村又太过纤弱风流，轻巧清新，硬生生把劳动人民拍出了小资情调

《哑婆》不属于这二者中的任何一个它更像是一辆车在一片金色的麦田旁边飞驰而过，车中人看不清每一棵庄稼的影子，却能立刻知道，这是熟透的庄稼，而非漂浮的黄沙

电影的画面切换很巧，几乎没有生硬的直接转场

晓晓与小越在车轮车辙的变换中两次长大；

烧掉哑婆衣服的火渐渐成为坟前烧纸的祭火；

房梁上的蜘蛛垂着一根透明蛛丝吊了下来，镜头聚焦变化，哑婆在蜘蛛的身后，垂下一头花白的头发，木梳一下一下地刮着；

晓晓在纸上画了个十字坐标轴，在数轴上方画了个箭头，标注了一个“北”字，下一个镜头，便与小越各奔东西……

整部电影给人一种难言的绵密细腻感，镜头信息量很足，非但不枯燥无聊，反而格外充实像一部慢悠悠的马车

商叶初的眼神一刻也没有从荧幕上撕下来，认真观摩着自己第一部真正的电影

荧幕上，小越正伏在桌上认真地写作业

苹花凑到小越身边，看了一会儿女儿，慢慢开口道：“宝贝儿~你看看这是什么？”